拍電影賺錢很難嗎？對于韓寒來說，這似乎是一個不需要回答的問題。
從第一部電影上映算起，9年以來，韓寒從來沒有讓任何一個投資人失望過，《后會無期》6億票房、《乘風(fēng)破浪》10億票房，到《飛馳人生》時票房來到了夸張的15億，逐步遞增的認(rèn)可度，連續(xù)穩(wěn)定的輸出，在近幾年暗淡冰冷的內(nèi)娛電影市場中，為數(shù)不多的保障。
拋開歷史，僅僅是在疫情反復(fù)的2021年，韓寒也以超人的速度復(fù)制著他的成功，監(jiān)制的《揚(yáng)名立萬》在幾乎沒有任何明星的條件下，靠劇情和完整的類型片制作，硬是殺出一條血路，上映46天獲得9億的票房的成績。同時還完成了自己第四部作品《四海》，以及果麥傳媒上市等事宜，當(dāng)然，這一切還建立在他是一個專業(yè)賽車手和作家的基礎(chǔ)之上。
可以確定，馬上要40歲的韓寒，不僅沒有絲毫中年危機(jī)的憂慮，并且多棲發(fā)展進(jìn)入自己的黃金時代，追寧浩，趕徐崢，幾乎要成為內(nèi)地娛樂版的“鋼鐵俠”。
失意文藝腔是否一勞永逸
盤點韓寒幾部電影，幾乎都是在講失意文青的故事，而更有意思的是，韓寒似乎根本沒有改變這個趨勢。每一部都是上一次的進(jìn)化，從早期的金句式的文藝，到后面開心麻花感的文藝腔，不斷的重復(fù)的懷舊金曲，加上永遠(yuǎn)做不完的青春夢想，這個套路韓寒最是駕輕就熟。
宏觀上來講，毫無疑問韓寒還是那個可以精準(zhǔn)拿捏時代情緒的人，在疫情過后，經(jīng)濟(jì)明顯受到影響的當(dāng)下，講述小鎮(zhèn)青年打拼的故事顯然能收獲更多的流量，如果內(nèi)容包含喜劇、青春、夢想、愛情、懷舊等類型片元素幾乎將觀眾覆蓋面拉到了最大。
只是，這樣的故事，經(jīng)得起不斷重復(fù)嗎。從第一部《后會無期》到今天的《四海》，幾乎沒有任何實質(zhì)性的突破，每一次都是對于特定人群的量身定制，劇情始終演繹著相同視角的價值觀：小人物、經(jīng)歷打拼、完成逆襲。穿插著各種各樣的段子、笑話，以及對于韓式價值觀的傳遞，幾乎已經(jīng)成了批量生產(chǎn)。
接著就是同樣重復(fù)的歌曲營銷，以《四?！窞槔瑑煽钪黝}曲都是文藝青年最喜歡的路數(shù)，一首找來了搖滾圈的頂流痛仰樂隊，《無法離地的飛行》無論從歌詞端還是音樂性上，還是煽情的路線，另一首一首翻唱了日文爆款青春歌曲《小小戀歌》，并刻意的把歌名改成了《愛和喜歡的區(qū)別》，韓寒親自作曲，回應(yīng)了第一部《后會無期》里的金句，喜歡就是放肆，愛就是克制。為了突出音樂的重要性，專門舉辦了宛如藝術(shù)人生一般的《四?！犯钑??？瓷先ヒ磺型昝?，可是這與第一部時，樸樹的《平凡之路》的造勢配搭鄧紫棋的《后會無期》簡直一模一樣。當(dāng)然，韓寒的保留曲目《奉獻(xiàn)》，這一次換成了《故鄉(xiāng)的云》
苦了一年的文藝青年當(dāng)然非常受用，只是這樣的小聰明，其實是某種程度上的創(chuàng)作偷懶，韓寒當(dāng)然清楚粉絲的爽點在哪里，同時，他也知道人們對于他的預(yù)期是什么，于是，在恰當(dāng)?shù)臅r間出現(xiàn)，用恰當(dāng)?shù)淖藙荨皳稀币幌掠^眾，然后不斷重復(fù)即可，賺走鈔票。
麻花式喜劇只能保住下限
同時的在重復(fù)的，就是喜劇元素。如果說小人物的文藝腔調(diào)是韓寒電影的氣質(zhì)，那么麻花式喜劇就是他的內(nèi)核。沈騰+尹正的配合幾乎已經(jīng)成了韓寒電影的固定模式。
當(dāng)然，這一條路線也是摸索出來的，《后會無期》和《乘風(fēng)破浪》的嘗試讓韓寒意識到，喜劇還是需要專業(yè)的方式來展現(xiàn)，雖然自己講段子，寫笑話沒問題，但是一部電影的時長沒辦法用純段子去支撐。
于是，第三部我們看到了很經(jīng)典的麻花式的喜劇段落。但是，一味地模仿，以及為了達(dá)到大眾喜劇+運(yùn)動勵志的主題，最終拼湊出的效果，就會使故事邏輯性，出現(xiàn)很大的問題。
澎湃新聞曾有這樣的論述：
韓寒在敘事上的提升無法掩蓋《飛馳人生》邏輯的問題和鏡頭切換的凌亂。一些觀眾在觀看本片時會覺得電影有刻意感、零碎感，正是由于這部電影在推動故事時還是運(yùn)用了許多套路感很重的臺詞、情節(jié)的巧合。
比如：五年前活在主角陰影之下的賽車手，剛好就成為五年后要決定主角是否有資格解禁的裁判長；男主角改裝賽車卻沒有錢，于是想到去綜藝節(jié)目拉贊助，又很巧合的，他的對手林臻東就是嘉賓；還有對綠色恐龍的誤會、賽車損傷后的奇跡修復(fù)等，都是在借助巧合。這些巧合的累加暴露出作者在創(chuàng)作上的偷懶，因為想不出更好的敘事策略，又急于表現(xiàn)出“笑果”，所以如此。
韓寒補(bǔ)足的辦法就是，后半程用自己相對專業(yè)的賽車賽事，來快速推進(jìn)劇情，讓人在緊張刺激的比賽和煽情的音樂中快速結(jié)束，只是這樣的方式，還是體現(xiàn)出了，韓寒喜劇創(chuàng)作力的不足。
換句話說，麻花式喜劇只能保住下限，勉強(qiáng)網(wǎng)羅住粉絲，但電影的內(nèi)核其實如果深究的話，幾乎支離破碎。相同的問題其實還發(fā)生在陳思誠的《唐探》系列之中，一旦故事講不通，就開始反轉(zhuǎn)劇情，這樣的修修補(bǔ)補(bǔ)，最終讓《唐探3》口碑無限滑落。
這一次《四?！窂那捌谄毓獾膸讉€預(yù)告片來看，幾乎還是麻花式的喜劇梗，不禁讓人擔(dān)憂，會不會延續(xù)劇情上的不足。
資本化后的韓寒，還愿意創(chuàng)新嗎？
2021年，韓寒圈內(nèi)的好友路金波旗下公司果麥文化成功登陸A股，為了綁定大IP，路金波也給了韓寒母親公司股份(4%)，同時，韓寒自己成立的亭東影業(yè)也頻頻得到圈中大佬的投資融資。
2017年10月，亭東影業(yè)獲得博納影業(yè)、景榮資本辰海資本戰(zhàn)略投資3.1億人民幣。2019年1月9日，亭東影業(yè)獲得戰(zhàn)略投資，投資方為阿里影業(yè)。
韓寒在創(chuàng)業(yè)的路上其實是吃過虧的，早期的《獨唱團(tuán)》和不太成功One App都讓韓寒意識到一個問題，文藝青年式理想化的創(chuàng)業(yè)，在資本市場根本沒有空間。于是進(jìn)入電影市場之后，韓寒非常小心翼翼，每一部似乎都在堆疊成功元素，流量明星，喜劇演員，青春懷舊，《乘風(fēng)破浪》為了趕春節(jié)檔的進(jìn)度，節(jié)奏飛快，幾乎可以用潦草，中間幾個橋段對于某部電影的“致敬”也遭到了許多業(yè)內(nèi)人士的吐槽。
可見，韓寒對于票房成功，以及韓寒式喜劇商業(yè)模式的成功非?？粗兀@就意味著某些創(chuàng)作上的自由度和突破必須讓位。細(xì)看此次《四?！返某銎贩?，幾乎網(wǎng)絡(luò)圈內(nèi)知名的大佬，強(qiáng)大的陣容就意味著又是一次不能輸?shù)牟僮?。所以，要穩(wěn)定的票房成績，要持續(xù)的資本支持，不斷的重復(fù)就不難理解。
再說，電影的創(chuàng)新，其實對于韓寒來說，也沒有必要，畢竟，自己作品如《三重門》等還沒有被搬上熒幕，在這一部分價值釋放之前，相信韓寒也沒必要逼自己拍出創(chuàng)新獨特的電影。畢竟一旦失敗，后面的計劃可能就會受阻。
近幾年，在公開出現(xiàn)的場合中，韓寒早已褪去了鋒芒的外表，大部分時間，都是三句不離寬容、理解、與愛的青年導(dǎo)師形象，對話青年人時，也極盡克制，微笑應(yīng)對，今日的韓寒早已沒必要爭論世俗的煩惱。這其實與若干年前，在one app時幾乎是一摸一樣的。在《中國企業(yè)家》雜志2012年的報道中，韓寒坦言：他對自己的商業(yè)行為設(shè)定了嚴(yán)格的邊界，只做自己認(rèn)為有把握的項目，其實也就是兩個::一個是文藝，一個是汽車。文藝方面，《獨唱團(tuán)》謝幕，《ONE·一個》上線；另外，據(jù)獨家消息透露，一份由韓寒擔(dān)任主編的“中國最好的”汽車雜志即將上馬，投資方已經(jīng)談妥了。
大多數(shù)人在韓寒和他的電影身上找到了自我映射，或是少年天才，說是青年反叛，或是中年不甘。但，當(dāng)一切開始順理成章時，期待就變得奢侈了。沒有人愿意當(dāng)西西福斯，但總有人從屠龍少年變成惡龍。所以，一切的重復(fù)，也許在韓寒的角度來看，都是最合理的安排。
在搜索資料時，無意間瀏覽到韓寒妻子金麗華的資料，其中有一個橋段是這樣描述的。
金麗華在松江二中上高中時期，韓寒經(jīng)常開著摩托車來學(xué)校接她放學(xué)，然后兩人一起兜風(fēng)約會。金麗華在中央戲劇學(xué)院畢業(yè)之后一直在韓寒身邊，擔(dān)任韓寒首次執(zhí)導(dǎo)MV《毒藥》的制片人。后來，金麗華就成了韓寒的妻子。不知道這么多年過去了，《四?！分?，韓寒還是否能想起，這段如風(fēng)往事。
（文章來源：藍(lán)鯨財經(jīng)）
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